Vita

Im Herbst 1988 lernte ich den Intendanten des Tschechow-Kunsttheaters Moskau (MCHAT) Oleg Nikolajewitsch Jefremow in Athen kennen, wo er das Theaterstück „Kirschgarten“ von A.P. Tschechow mit griechischen Schauspielern auf die Bühne brachte. Mit dieser Begegnung fand eine sehr schöne Reise ihren Anfang, die bis heute andauert und eine außergewöhnliche Freundschaft hervorbrachte, die durch die Liebe zum Theater und Schauspiel aufblühte. 

Nach der Premiere von „Kirschgarten“ in Athen fuhr ich nach Kiew – wo ich mein Studium der Regie begonnen hatte – mit der Absicht zurück, mein Studium in Moskau am Kunsttheater fortzusetzen. Mein Professor teilte mir mit, dass ich nur durch die Zusage des MCHAT sowie der Universität Kiew wechseln könnte, was er allerdings stark bezweifelte. Doch die Zusage kam! 

Der Intendant des MCHAT Oleg Nikolajewitsch Jefremow, der mir nicht nur ein Mentor, sondern auch geschätzter Freund wurde, schrieb persönlich eine Zusage für meinen Wechsel an den Dekan meiner Universität, der mir seinerseits das Ok mit der Auflage gab, meinen Abschluss dennoch über die Universität Kiew zu beziehen. Als erster Regiestudent der Universität Kiew erhielt ich damit die Möglichkeit, ein Praktikum am Moskauer Theater der Kunst zu absolvieren, was sich im Folgenden zu einer Tradition entwickelte, die bis heute Bestand hat.  

Von 1988-1990 hatte ich das Privileg Proben, Diskussionen und Workshops unter O. N. Jefremow beobachten und an ihnen teilnehmen zu können, wodurch ich mit vielen Schauspieler, Schriftsteller, Dramaturgen und Bühnenbildnern in Kontakt kam, die sich spontan trafen und über Literatur, Autoren, die Theaterwelt und allgemein die Kunst ausstauschten. Durch die Begleitung der Proben von „Kirschgarten“ zunächst in Athen und folgend auch in Moskau, konnte ich darüber hinaus die Kommunikationsunterschiede von Gesellschaften beobachten und lernen, wie nach neuen Verbindungsmöglichkeiten gesucht wird, um das jeweilige Publikum anzusprechen. Mit den Proben von „Die Kabale der Scheinheiligen“ von Michail Bulgakow unter der Regie von A. Sapiro mit den Schauspielern Jefremow, Smoktunowski, Tabakow, konnte ich miterleben, wie Stanislawskis Methode praktiziert wird und Grenzen überschritten und Charaktere geboren werden, ohne zur Belastung zu werden oder ins Chaos zu führen. Jeden Tag haben wir uns über jedes Detail ausgetauscht und weiterentwickelt. „Die Wirkung des Details muss man am Ganzen betrachten…“. 

Ein Moment während der Proben hat meine Sicht auf die Schauspielkunst und die Arbeit als Regisseurs maßgeblich verändert. Ich bemerkte, dass eine der Schauspielerinnen ihre Rolle entgegen der Einschätzung von Jefremow interpretierte und fragte ihn erstaunt, warum er seine Schauspieler so  spielen lässt, wie sie es für richtig halten  und ihnen nicht diktiert, was er für richtig hält? Seine Antwort war für mich prägend: „Der Regisseur hat nicht das Recht den Schauspieler in eine Spielweise zu zwingen, es wäre eine Vergewaltigung der Seele“. Damit lernte ich, dass es um das Erschaffen eines lebenden Theaterorganismus geht, der nicht Ausdruck der Persönlichkeit des Regisseurs ist, sondern sich aus einem Kollektiv von meist jungen künstlerischen und literarischen Kräften ergibt, die zusammengeführt werden, um eine begründete und frische Bühnentechnik zu finden, wie sie seiner Zeit das Moskauer Kunsttheater hervorgebracht hat. 

Meine Zusammenarbeit mit dem MCHAT krönend, durfte ich die Aufführung „путь из далека“ (Der Weg geht durch das Innen) des griechischen Autors I. Kampanelis inszenieren. Nach „Antigone“ von Sophokles war es das zweite griechische Theaterstück, was in  Moskau am  Kunsttheater das Licht der Bühne erblickte.